的话真正地激起了他的兴趣，“yes――yes，如果在1997年就能用数码拍摄《泰坦尼克》的话，我会做的，胶片的时代毫无疑问已经结束了，我不知道人们为什么还在胡说‘胶片有它的质感’，‘胶片永远不可能被取代’，想想在《泰坦尼克》后到现在的八年间数码和特效日新月异地发展到了哪个程度，就会知道谁才代表未来。”

　　他的话在2014年当然已经被证明了是对的，又或者说，卡梅隆用《阿凡达》来推动它成为主流，用一己之力改变了世界观众的审美取向。带来了特效奇观电影的黄金时代，为电影行业带来了第二个春天，顶住了汹涌的互联网浪潮冲击――如果不是有特效奇观，2014年的很多观众未必会选择电影院，毕竟，家用电视机越来越大，越来越清晰，而在家观影的舒适和方便是电影院永远也无法比得上的。

　　但在2006年的现在，数码还只能说是诸多浪潮中的一股，胶片电影还有诸多拥护者，imax和3d也不是09年以后人人追捧的概念。事实上，imax到目前为止还是个稀罕物件，大部分城市里只能有一块、两块屏幕，也都以放映科教片为主，根本还没有开始商业化的脚步。以imax为主要载体的《贝奥武夫》、《极地特快》，不论是口碑还是票房都是惨遭滑铁卢，以至于现在的大片厂对于imax的态度是很暧昧的，他们不想被新技术抛下，所以很多大片都会有imax版本，但这都是后期转制，而卡梅隆的《阿凡达》是第一部真正意义上的imax大片，如果没有《阿凡达》，imax到2014年也许还是一个距离现实生活很远的名词，也许它还会发展，但速度肯定要比这个现实慢得多。

　　能在时代变迁之前就判断出潮流走向的人已经足够伟大了，但更伟大的人则一手扭转时代变迁，营造出时代潮流，让时代风云为他而动。而只要想到自己因为穿越而能有机会参与到这件事里，珍妮就隐约有种几乎无法呼吸的激动感，她发自内心地附和着詹姆斯的说法，“毫无疑问，3d和imax是电影的未来，我是说，现在的电视机越来越大了，如果我们做不出一些只能在电影院看的东西，那么电影和电视剧相比就毫无竞争力……从这个角度来看，imax才是电影的生机所在。《阿凡达》注定是一部伟大的电影，这一点我毫无疑问，它对电影业带来的东西也许会远远超过这部作品本身――”

　　李奥耐人寻味地看了她一眼，珍妮也多少猜得到他的想法：虽然人们对于卡梅隆阿谀奉承并不罕见，但她的真诚和狂热很可能就不是一般人能达到的了，李奥现在在吃惊的很可能是她的溜须拍马功

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