到1oo%。”
珍妮对他怀疑地眯起眼。
切萨雷进一步解释，“如果你把所有人的能力数值化，那么成功几率实际上是可以计算出粗略结果的，举例说明，我要衡量你现在好莱坞的竞争局势，那么我就会收集数据，在整个好莱坞，长得漂亮的女演员大约一万名，同时拥有入门演技的女演员缩减到五千名，演技过得去的再缩减到一千名，同时拥有顶尖演技的大约只有一百名，而和你一样是金发碧眼儿的大概只有十五名，她们中间可能有一半的人因为种种原因并没有被挖掘出来，所以事实上你现在的竞争对手只有七个人。我要做的就是在剩下六个人的经纪人之前，为你寻找到一个最适合你出演的角色，这样你中选的几率实际上就大到7o%以上。”
“而你认为《加勒比海盗》女主角就是最适合我出演的角色？”珍妮感觉自己大概摸准切萨雷的思考脉络了。“或者说，《加勒比海盗》是在所有适合我出演的项目里影响力最大的那个，所以你试着把我往这个项目里营销？”
“每年好莱坞筹拍的电影大约有两千多部，最终能够注资投拍的电影在六百部左右，这其中投资超过五百万的电影不会超过5o部，绝大多数电影找不到上映机会，只能进入dvd租借市场。”切萨雷说，“而这其中投资超过一亿的a级制作绝对不会超过15部，即使这15部只有一部成功，当你出演一部a级制作的时候，票房盈利的可能性也有15分之1，也就是，这个几率依然要远远高过你出演文艺片的盈利几率，你要知道当你出演小成本影片时，你是在55o部影片的转盘里转动，票房盈利的可能几乎趋近于o。而且根据马太效应，你会发现，a级制作的票房盈利几率要比非a级制作的票房盈利几率更大，所以在数学意义上来说，当你去演文艺片的时候，你几乎就已经放弃了票房盈利的希望，你在指望的是行内人看了你的演出后，给你提供大制作影片的演出机会，以及用你在文艺片中的演出去换取得奖的可能性。”
他卷起袖子，“但，你要知道的是，演出奖项也是个成本密集产业，每年的奥斯卡都是pr公司的狂欢，首先为了使你演出的片子获得提名，片方就需要投资前期宣传让足够多的人看到，其次在获得提名以后，比起大制作，小制作需要付出更多成本保证所有评委都看过这部片子，奥斯卡的评委会有五千人之多，《游说法》规定一个pr一次不能游说两人以上，pr游说一次收费五千美元――你可以想象一次奥斯卡级别的pr需要多少金钱。如果片方不投资，你的小制作连被提名的资格都没有。而好莱坞有资格投资冲奖的制作公司是很有限的，抛
请收藏：https://m.diaojiao.cc
（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）